“好了，演员基本的七力四感我都已经给你们讲完了，在掌握了基础的表演技巧后，就是表演流派的选择了。”
在几天的授课后，北川凉对黑川茜与有马加奈的私人表演课讲堂也是进入到了第二个阶段。
一如既往地深入浅出地为两人介绍‘表现派’和‘体验派’这两个流派时，北川凉自己都有一种恍如隔世的感觉。
不知不觉，他上次单独给星野爱讲授这两个概念已经是九年前的事情了，而对方在兜兜转转了这九年之后，又回到了LALALAI剧团。
将脑海里这份莫名的感慨暂先压住，在详细地讲述了这两种流派的区别以及各自的优劣后，北川凉也是朝着有马加奈和黑川茜发问道：
“加奈、茜，觉得自己更喜欢哪一种表演方式呢？”
延续了过去好几天的争锋相对，两人飞快地对视了一眼，然后便一起举手说道：
“表现派。”
“体验派。”
有马加奈选择了表现派，而黑川茜则倾向于体验派。
甚至都不用北川凉开口，两个人在发现彼此答案不一致后，就已经先行地对峙了起来。
“表演大师哥格兰曾经说过一个故事：从前有个丑角会模仿小猪叫，人们都为他鼓掌叫好，农夫说这没什么了不起的，他从家里牵了一头真的小猪，去拽它的耳朵，小猪也叫出了声，但人们都说没意思。小猪叫的一定比演员真，但它却不是艺术，体验派的毛病就在这里，打着真实的幌子去逼着人去学真猪叫。”
有马加奈率先发出诘难。
“如果不能体会角色的内心情感，那演员本人和角色都会失去灵魂和打动观众的能力，演员能感动到观众到什么程度，取决于他自己对这个角色感动的程度。”
黑川茜则寸步不让：
“能把自己的情感和对角色的理解转换为表演呈现给观众的演员，一定是比一个始终无动于衷，只会对别人的情感进行观察的演员要更出色。”
有马加奈冷笑了一声，毫不留情地回击道：
“所谓的体验派也不过是被情感左右的根本称不上演员的人，剧本要求你这个角色爱某人，你就得死心塌地去爱那个角色，剧本要求你去杀某人，你是不是还要在心里去体验一遍杀人的过程？”
“总说表现派是一群上满了精密发条的机器，被角色所控制的体验派才是真正的傀儡吧。”
在上次试镜失利后就一直在看心理学书籍的黑
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