《亲爱的》很写实。特别是在男主角田文军这一点，葛军绝对是下了功夫的。当田文军面无表情的大脸充满整个银幕，面无表情一脸正经的念着寻人启事的时候，这看起来本是一种喜剧呈现手法，看到这时，影院里也确实有人笑了出来。但是同样的也有人哽咽了！因为这就是很真实的一面，这是葛军通过实地走访那些寻找孩子的父母的时候，的出来的最真实的反应。“这也太扯了吧？孩子丢了，居然还搞这么一出这么喜感的画面？”“导演玩砸了，怎么说也要痛哭流涕，欲罢不能吧？”这是一些年轻的观众的看法。是的，在很多人看来，好像，这个时候的田文军，最正常的反应，应该是歇斯底里，痛哭流涕的样子。可是实际上呢？在这个过于功利化的年代，过于物质与快餐的世界，人们都太急太快，太想撩动人们感官上的刺激，可却不知道这么会毁灭一个最自然的情感流速，吴天雄在这里的处理，其实是真的非常到位，只是可惜的是，年轻的观众，没有捕捉到重点，捕捉到细节，他们看到的只是给人一种莫名喜感的田文军的脸，他的表情，可是实际上呢？苏志军死死地盯着大银幕上的田文军，因为他看到了田文军，感受到了他那表演当中的细微的情感流露。而与此同时，在影院里面，年纪大一点的观众，却没有人笑的出来。和年轻的观众追求快，追求感官上的刺激不同，有过丰富的经历的他们，却能读懂田文军那面无表情的背后隐藏着的那种绝望和焦急！就当很多年轻观众以为这部片子有些不伦不类的时，突然，大银幕里就开始展现出那一幕幕令人窒息的残忍……一个孩子被拐走，绝望中倾尽全力去寻找自己孩子的人，竟然一次次被人骗着，那些电话，那些网上的信息，所有人性中最丑恶，肮脏，阴暗的气息扑面而来。座位上的观众，渐渐地，感觉胸口一阵压抑，好像被什么巨大而灰暗的东西笼罩一样，动弹不得。这些画面，这些剧情，很残忍，很阴暗，很丑陋。这些都是很多人会刻意去回避的事情，但是他们却都知道，这些，都是真的。苏志军感觉心里堵的慌，因为他知道这些都是真实的，他曾经采访过的对象，他们也同样的经历过这些。此时此刻，影院里的观众，他们的情绪就像是田文军说的话那样：“我求你们了……你们都是什么人……”你们都是什么人啊！是啊，为什么会有这样的人，对一个丢了孩子的父亲，一个绝望的父
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