工作人员将长卷收好，等着麦克的新指令。
沉瑜已经通过地图，知道这一幅长卷有很大的价值升值潜力。尽管暂时还无法判断这是不是王翚的作品，但已经想把它换到手。他对麦克问道：“您对这幅长卷的定价是多少？”
麦克答道：“80万美刀。”
沉瑜的视线转到了存放长卷的盒子上，同时说道：“这个价格，有点高。我不知道能否找到人进行修复。”
麦克十分笃定的说道：“无论能否修复，这幅画的价值是很明确的，不可能再低了。”
另一位鉴定师说出了王翚绘画在次拍卖的记录，左证这幅画的价值。
经过一番商谈，沉瑜和麦克把这幅画的交换价定在了75万美刀。
眼看还有将近二百万美刀的差价，麦克指着最后一个长条木盒，说道：“沉先生，我相信这幅绘画作品应该会让您满意。这可是一位大名鼎鼎的画家的作品。”
沉瑜问道：“是谁的作品？”
麦克说道：“张大千。”
“哦，真是太幸运了。”沉瑜对这幅画很好奇。这个刚刚被移动到桌上的盒子，在地图上显示为非常明亮的橙红光点。
无论是谁的作品，都有升值潜力。
麦克看着工作人员把立轴缓缓展开，同时对沉瑜说道：“这幅画是张大千旅居米国期间的作品。”
等立轴完全打开，沉瑜仔细观察，这是一副大士像。
大士开脸丰腴慈祥，高髻宝冠，手拈双色莲花，身着僧祇支，腰系锦裙，配饰璎珞臂钏，脚踏多彩莲座，脸部与双手用笔精准利落，裙摆衣纹圆转流畅，功力非凡。
题识为壬子三月，张大千爰。钤印：张爰、大千居士。
沉瑜想了想，这应该是1972年的作品。
麦克说道：“这幅画保持了原本的装表，尺寸是168.5×67厘米。
沉瑜没说什么，但已经基本确定，这就是张大千的作品。
张大千在1941年前往敦煌学习佛教壁画，当他1943年离开敦煌，把自己的人物画推到了极致。在学习壁画的过程，张大千特别留意笔法、用色、画面人物衣着与构造，并经过反复练习，提升人物画的技巧。
对于大千临摹敦煌壁画之举，其时画坛评价褒贬不一，有人批评敦煌壁画属于“水陆道场的工匠画”，画家若沾此习气，便要走向庸俗。但是，张大千并未因此退缩，反而认为敦煌壁画“实六法之神皋，
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